对于绘画，多见于笔墨勾勒、油彩铺展，而用石粉作画却很少看见，至少在拜会李辛教授之前，记者还未曾见识过真正意义上的石质材料画。

　　 连廊曲折，楼榭交错，磅礴大气的广厦艺术街在冬阳斜照之下更显出一番别样的风姿。在广厦艺术街牌楼右侧的二楼工作室，记者找到了李辛。室内略显杂乱，摆满了作品，地上、墙面几幅正在创作的石质材料画“墨迹未干”，粗犷的造型、古朴的线条正在画板上漫展摊铺，仿佛诉说着遥远的历史和古老的传说。

　　 李辛教授虽是画家，不过更像是一个学者或专家，准确的描述，严谨的修辞，听他的介绍更像是在听老师讲课。这也难怪，李辛就是渤海大学的艺术博士、教授、硕士生导师。出生于1957年的李辛，虽已年近花甲，但依旧精神矍铄、目光炯炯，浑身上下充满了坚毅与朝气。

   1983年，西安美术学院国画系花鸟专业毕业后，李辛来到湖北美术出版社做美术编辑。1991年，他开始了赴日留学生涯，在日本从事艺术研究和艺术活动，一去20年。期间，曾获日本国立静冈大学教育硕士学位，并考入大阪艺术大学研究生院，获大阪艺术大学艺术学博士学位。在日学习交流期间，曾获池田大作先生签发的创价艺术奖。运用养生水墨画理论制作的水墨画作品，在日本全国水墨画展览中获得“最优秀奖”、“产业经济大臣奖”、“东京都议会议长奖”等多个奖项。在日期间，共计获奖百余次。

   2010年，李辛回到北京，在中国画研究院高级研究班程大利山水画工作室进修。在导师程大利先生指导下，李辛刻苦钻研山水画基本理论与技法，并探索尝试将中国山水画技法运用到石质材料绘画中。2011年，作为国外高层次人才，被引进到渤海大学艺术与传媒学院。

　　 在渤海大学任教期间，李辛教授悉心教学，桃李芬芳；潜心探索，成就斐然。他将研究方向调整为石质材料画研发与创作，选定普通石粉材料为替代材料，反复进行理论研究与实践，验证了用石粉材料堆砌、挥洒写意性线体的可能性。同时，围绕写意性线体框架，进行反复试验，对参照水墨“渗化”应对石粉材料的“渗化”做了可行性论证，促进了石粉材料的画材转化应用“写意化”的实现，以“砌线立骨”、“任意渗化”为核心支撑，推出了“石粉画理论与技法研究”特色课程。

　　 2015年，李辛教授石粉材料制作的屏风式作品《根》，参加了在中国美院举办的“丝路·思路2015年克孜尔石窟壁画国际学术研讨会暨千年叙述·中国岩彩绘画文献展”，因为技法表现独特，得到专家学者的一致好评。相关的几十幅作品相继发表在《西北美术》、《艺术研究》、《中国航班杂志》、《渤海大学学报》等刊物。

　　 在工作室，记者仔细欣赏了一下李辛教授创作的石质材料画，甲骨铭文，苍劲有力；残荷鹤影，意境悠远；山水景观，气势磅礴；双马奔腾，古朴雄健。画中线条刚劲有力，用色淡雅自然，驻足凝视，远古文化气息扑面而至，其纯净、其天然、其雄浑、其浩渺，无不令人屏息遐想、叹为观止。艺术之美，色彩绚丽、摇曳多姿固然可以，然而返璞归真、崇尚自然似乎更能撞动人的心灵。

　　 李辛教授介绍说，“中国的石质材料绘画由西域印度传来，曾经创造了克孜尔、敦煌壁画那样的辉煌。这种绘画技法在隋唐时传往日本，后日渐衰落，被水墨文人画替代。

   传到日本的石质材料绘画在明治维新时，由于其全面西化，崇尚西方的‘科学色彩’、‘焦点透视’，丢弃了‘骨法’、‘赋彩’等中国元素，和中国传统的石质材料绘画本质精神相背离。上世纪90年代末，一批留日学人计划将日本画整体引进回国，他们为这个实践起名为‘岩彩画’，但日本画的常规石质颜料造价高，不宜推广。为此，我和我的团队在绘画材料及技法上进行了创新，推出了中国石质材料画——石粉画。”

　　 在工作室，记者看到绘制石质材料画的主材——石粉和黄泥。石粉，是运用建材切割、打磨产生的下脚料。黄泥，就是到处都有的自然产物。石粉与常规石质颜料除了颜色的差异之外，在物质结构和本质特征上完全相同。

　　 立天地之精神，流人间之大美，韵笔墨之情趣。这既是石质材料画的选材理念，也是其创作追求。石质材料画就是师自然、师造化的产物。在材料运用上，它就地取材、变废为宝、低碳环保；在艺术取向上，它追求自然天成，返璞归真。

   李辛教授将石质材料绘画重新植入中国元素，对日本画进行“中国化”整合，完成了传统石质材料绘画基本技法与传统文人画笔墨精神的对接和“砌线立骨”改造，为石质材料绘画构建起了“中华脊梁”，使其在审美上接轨于现代人文环境及欣赏习惯。同时，注重吸收西方绘画“吸收材料运用及工具改良替代”的智慧，冲破不能“直抒胸臆”的禁区，打造了中国石质材料绘画的当代新形态。

　　 石粉书画，来自天成偶得的自然，来自“线为立像之本”的传统，来自“骨法用笔”、“随类赋彩”。在理念上“引书如画”，注重石质材料运用的书写性“砌线立骨”，以骨线的堆砌而立，强调表达书写意识和笔墨精神，构筑石粉画表现的精神骨架。在实践上，要求完成由传统毛笔水墨的“笔墨”向石粉材料、替代工具的“笔墨”的思维方式转换和操作感觉转换。

   记者看到，石质材料画不是画在宣纸、画布上，而是画在基底板或纸板上。基地板为木质薄板，上面用中国麻纸实贴，用水调制石粉成石粉浆，根据石粉浆中含胶浓度的多少，可以将基底板分为“熟宣效果”、“生宣效果”两种。“砌线立骨”是石粉画技法的核心，强调材料表现的材质张力，用石粉材料的“笔势、笔意、笔力”突出其特有的“金石味”。

　　 李辛教授说，“我反对不切合实际的‘中西结合’，更反对那些不明本质含义的‘创新’。石粉画无疑是一种创新，但是我觉得浩瀚的传统大海为石粉画的诞生提供了广阔空间。”

   目前，李辛教授在广厦艺术街建立了新的研究平台，他将组织新团队不断探索，不断总结，努力让石粉材料书画成为大家乐于参与、便于实践的艺术形式。(宣传部)